Considere o Cantus Firmus a seguir. Escreva um Contraponto Modal de Primeira Espécie com o Cantus Firmus sendo voz Superior.

Pelo pentagrama, o Cantus Firmus (voz superior) é:

$\{C,\ B,\ A,\ G,\ F,\ C,\ B\flat,\ A,\ G,\ F\}$ (todas em semibreves), iniciando em Dó e cadenciando em Fá (final em F), o que sugere um contexto modal/plagal em torno de F.

Para escrever Contraponto Modal de 1ª espécie (nota contra nota) com o CF em cima, sigo os princípios básicos do estilo (Palestrina/Fux):

1. Começo e fim em consonância perfeita

• No 1º compasso escolhi 8ª (C embaixo com C em cima).
• No último compasso fecho também em 8ª (F embaixo com F em cima), garantindo estabilidade cadencial.

2. Somente consonâncias em 1ª espécie

• Em todos os compassos usei apenas 3as e 8as (todas consonâncias). Não há 2as, 4as, 7as, trítonos ou dissonâncias.

3. Evitar paralelismos proibidos (5as/8as paralelas)

• Entre o compasso 1 (8ª) e 2 (3ª), e ao longo do exercício, não há movimento que produza 8as paralelas nem 5as paralelas.
• Também evitei aproximação “forte” de 8ª final por movimento que gere efeito de paralelismo direto; a condução é predominantemente conjunta no fim (E→F no baixo contra G→F no alto).

4. Condução melódica do contraponto (voz inferior)

• Linha do baixo proposta: $\{C,\ G,\ F,\ E,\ D,\ A,\ G,\ F,\ E,\ F\}$
• Predomina movimento por graus conjuntos (G→F→E→D e depois G→F→E→F), com um salto inicial controlado (C→G) e um salto (D→A) que é compensado por movimento conjunto descendente depois.

5. Variedade de movimento com o cantus

• Há mistura de movimento contrário e oblíquo/semelhante sem criar padrões mecânicos. O resultado mantém fluência modal e evita “travamento” em perfeitas.

Assim, a linha inferior proposta atende aos critérios essenciais de um contraponto modal de primeira espécie com o Cantus Firmus na voz superior.

Alternativa correta: (sem alternativas).