Considere o Cantus Firmus a seguir na voz superior: E4 - C4 - D4 - C4 - A3 - A4 - G4 - E4 - F4 - E4. Escreva um Contraponto Modal de Primeira Espécie com o Cantus Firmus sendo voz Superior.

Vou propor uma linha inferior (contraponto) em 1ª espécie (1 nota contra 1 nota), buscando seguir regras usuais do contraponto modal (estilo palestriniano/Fux): começar e terminar com consonâncias perfeitas, usar apenas consonâncias (P1, P5, P8, 3as e 6as), evitar paralelas perfeitas, preferir movimento contrário/oblíquo e condução melódica cantável.

1) Conferência intervalo a intervalo (CP = voz inferior)

Vou indicar o intervalo vertical entre voz superior (CF) e voz inferior (CP):

1. E4 / E3 = Oitava (P8) → início correto (consonância perfeita).
2. C4 / A3 = 3ª menor (m3) → consonância.
3. D4 / B3 = 3ª menor (m3) → consonância.
4. C4 / A3 = 3ª menor (m3) → consonância.
5. A3 / F3 = 3ª maior (M3) → consonância.
6. A4 / D4 = 5ª justa (P5) → consonância perfeita (ok no meio, desde que sem paralelas).
7. G4 / E4 = 3ª menor (m3) → consonância.
8. E4 / C4 = 3ª menor (m3) → consonância.
9. F4 / D4 = 3ª menor (m3) → consonância.
10. E4 / E3 = Oitava (P8) → final correto (consonância perfeita).

Resultado: todas as sonoridades são consonantes, como exigido na 1ª espécie.

2) Checagem de paralelas perfeitas (P5/P8)

• Há P8 no compasso 1 e no compasso 10 (não consecutivas) → sem problema.
• Há P5 no compasso 6, mas os compassos adjacentes (5 e 7) são 3as → não forma sequência de 5as.
• Também não aparece sequência de 8as consecutivas.

3) Movimento entre as vozes (controle de direção)

• Muitos trechos ocorrem em movimento contrário (por exemplo, do 5→6: CF sobe uma 8ª $A3\to A4$, enquanto CP sobe $F3\to D4$; e do 6→7: CF desce $A4\to G4$, CP sobe $D4\to E4$), o que ajuda a evitar paralelas.
• Onde há movimento semelhante, ele ocorre sobre consonâncias imperfeitas (3as), o que é aceitável.

4) Melodia da voz inferior (cantabilidade)

CP inferior: E3 – A3 – B3 – A3 – F3 – D4 – E4 – C4 – D4 – E3

• Predominam movimentos conjuntos e saltos moderados.
• Saltos maiores: E3→A3 (4ª) e F3→D4 (6ª); depois há compensação por movimento contrário/conjunto (por exemplo, após F3→D4, segue D4→E4 conjunto). Em exercícios didáticos isso costuma ser aceito se a linha permanecer “cantável” e não virar arpejos excessivos.

Observação importante (modo)

O CF fornecido sugere um ambiente modal, mas sem armadura/"finalis" explícitos fica ambíguo determinar o modo com total certeza. A solução acima prioriza as regras de 1ª espécie (consonância vertical e ausência de paralelas perfeitas). Se você me disser:

• qual é o modo pretendido (Dórico, Frígio etc.),
• se há si♭ ou fá♯ (musica ficta) permitido,
• e a nota final desejada, eu posso ajustar a linha para ficar ainda mais “modalmente” característica.

Alternativa correta: (sem alternativas).