86% confiançaEm filmes ou séries, a estrutura arquetípica atravessa toda a narrativa e normalmente orienta os subprodutos correlatos e transmidiáticos, que expandem o universo original, como trailers, spin-offs, quadrinhos e jogos. Característica frequente da estrutura arquetípica de um roteiro audiovisual é ser reprodução ou atualização de um acervo restrito de protótipos de narrativas produzidos pela imaginação humana ao longo de sua existência. Um dos padrões mais frequentes é o do “herói vence o monstro”, estrutura que, segundo Booker (2004), parece se formar mais naturalmente na imaginação humana e predomina amplamente nas produções de ação, aventura e ficção científica. Exemplos notáveis são Luke Skywalker em Guerra nas Estrelas e Rick Deckard em Blade Runner, cujas jornadas modulares permanecem essencialmente as mesmas desde o primeiro roteiro até o produto final. ANAZ, Sílvio Antonio Luiz. Processo criativo na indústria do audiovisual: do roteiro ao imaginário. Galaxia, São Paulo, n. 38, p. 98-113, mai-ago. 2018. Com base na análise das estruturas arquetípicas e enredos modulares apresentada no artigo, avalie as afirmações a seguir. I. O padrão “herói vence o monstro” é uma configuração arquetípica que se manifesta de forma recorrente em diversos gêneros audiovisuais. II. Em Guerra nas Estrelas: Uma Nova Esperança, a estrutura básica foca na luta de Luke Skywalker (herói) contra Darth Vader (monstro) para salvar a Princesa Leia (musa). III. A estrutura arquetípica de um roteiro é um elemento estático que impede qualquer modificação técnica ou artística por parte dos diretores e atores durante a filmagem. IV. A indústria do audiovisual frequentemente atualiza protótipos narrativos universais, o que explica a dominância de certos padrões de história nas bilheterias globais. É correto apenas o que se afirma em:audiovisualcomunicacaonarratologia
86% confiançaGilbert Durand propõe a mitocrítica como um método científico para identificar resíduos de elementos míticos em obras culturais, permitindo compreender os significados que a obra abre à audiência. ANAZ, Sílvio Antonio Luiz. Processo criativo na indústria do audiovisual: do roteiro ao imaginário. Galaxia, São Paulo, n. 38, p. 98-113, mai-ago. 2018. Analise as afirmações abaixo sobre o método mitocrítico: I. A mitocrítica busca encontrar segredos dissimulados propositalmente pelo autor por trás do texto. II. O mitema é a menor unidade semântica identificável que remete aos mitos na narrativa. III. Toda narrativa audiovisual tem nos mitos as suas matrizes orientadoras. IV. A mitocrítica visa vislumbrar a atualização que a obra faz das lições míticas. É correto apenas o que se afirma em:audiovisualcomunicacaomitocritica
92% confiançaO estudo do processo de criação na indústria do audiovisual exige a compreensão da construção do imaginário que emerge da narrativa. Tal imaginário é o conjunto articulado de elementos simbólicos (arquétipos, estereótipos e mitos) que se materializam em imagens e sons. Para analisar esse processo, Anaz (2018) propõe o mitema como elemento básico de investigação. Se admitirmos que obras audiovisuais são influenciadas por mitos matrizes, os mitemas funcionam como as menores unidades semânticas identificáveis por meio da mitocrítica, atravessando todas as etapas criativas — do roteiro inicial à edição e às expansões transmidiáticas. ANAZ, Sílvio Antonio Luiz. Processo criativo na indústria do audiovisual: do roteiro ao imaginário. Galaxia, São Paulo, n. 38, p. 98-113, mai-ago. 2018. Com base no uso do mitema como ferramenta heurística para o estudo da criação audiovisual, avalie as asserções a seguir: I. A investigação da construção dos mitemas nas diversas etapas de produção (como filmagem e edição) permite um mapeamento eficiente do processo criativo para além do texto escrito do roteiro. PORQUE II. O mitema, ao se epifanizar em cada manifestação criativa, constitui o núcleo simbólico que orienta a materialização do imaginário nas imagens e sons compartilhados com a audiência. Assinale a opção correta:audiovisualcomunicacaomitocritica
90% confiançaI. O campo da produção cinematográfica contém os subcampos de produção e pós-produção. II. Os campos de áudio e imagem são considerados subcampos adjacentes e dependentes. III. Existe uma autonomia absoluta de cada subcampo, sem qualquer interferência do Estado. Estão corretas as afirmativas:audiovisualcinemacomunicacao
92% confiançaOs ângulos são a posição e a inclinação da _____ em relação ao objeto ou _____ usados para criar _____ psicológicos e narrativos, moldando como o público percebe a cena, seja dando _____ (contra-plongê), inferioridade (plongê), _____ (nível dos olhos) ou tensão (Dutch Angle).audiovisualenquadramento-e-cameralinguagem-cinematografica
94% confiançaNo processo de criação do audiovisual, as decisões corporativas e em relação ao conteúdo e formato frequentemente ocorrem fora dos âmbitos do roteirista e do diretor, pautando-se pelo interesse econômico de se obter a maior lucratividade e/ou prestígio possível. A mentalidade comercial é aplicada ao produto em diferentes graus por diversos participantes, visando adequar a obra a patrocinadores, órgãos de classificação etária e segmentos específicos da audiência. Como resultado, em algumas situações, busca-se amenizar eventuais ousadias presentes nas primeiras versões do roteiro (o first draft) ou redirecionar a produção para segmentos alternativos quando as pressões de mercado assim exigem. ANAZ, Sílvio Antonio Luiz. Processo criativo na indústria do audiovisual: do roteiro ao imaginário. Galaxia, São Paulo, n. 38, p. 98-113, mai-ago. 2018. A respeito dessa dinâmica entre arte e mercado na indústria do audiovisual, avalie as asserções a seguir e a relação proposta entre elas: I. O processo de criação audiovisual desenvolve-se sob a lógica do mercado, o que pode levar à modificação de elementos narrativos originais para garantir que o filme ou série seja mais "palatável" ao público. II. A indústria do audiovisual opera de forma coletiva e segmentada, onde decisões sobre o roteiro revisado envolvem equipes de marketing e executivos de estúdio cujos interesses são institucionais e comerciais. Assinale a opção correta:audiovisualcomunicacaoindustria-cultural
95% confiançaExiste uma tendência muito crescente no sentido desse tipo de imagem, em que não existe o entrelaçamento e cada quadro é desenhado de uma só vez. Funciona muito bem no sistema NTSC, que opera com 30 quadros por segundo, porém, como o padrão cinematográfico funciona com 24 quadros por segundos, quando se utiliza os sistemas PAL e SECAM, ocorrem movimentos descontínuos e irregulares. O texto se refere a:audiovisualsistemas-de-tvvideo