Análise de Redes: A trajetória histórica do cinema brasileiro é pontuada por reestruturações que alteraram o papel dos grandes atores do mercado. Um exemplo notável é a transição vivida pela Globo Filmes, que inicialmente operava com grande centralidade na rede de produção direta. Com o tempo, as estratégias corporativas influenciaram a forma como grandes grupos de mídia se relacionam com o mercado independente. A partir de meados dos anos 2000, observou-se uma mudança para modelos de coprodução, onde a participação se torna menos verticalizada e mais integrada a uma rede de produtoras menores, alterando a visibilidade estatística de sua atuação em amostras de produção majoritária. TÂNIO, Debora Regina; CÂNDIDO, Sílvio Eduardo Alvarez; TORKOMIAN, Ana Lúcia Vitale. Dinâmicas de campos, redes e políticas públicas na produção e pós-produção do cinema brasileiro. Políticas Culturais em Revista, Salvador, v. 18, n. 1, p. 317-343, jan./jun. 2025. I. O papel central da Globo Filmes no primeiro período (1995-2002) foi acompanhado por uma aparente queda de sua centralidade na rede majoritária nos períodos seguintes. PORQUE II. A partir de 2004, a divisão de cinema da Rede Globo alterou sua estratégia para um sistema de apoio e coproduções com produtoras menores, o que diluiu sua presença como produtora majoritária na amostra do estudo. Analise as opções e identifique a correta.
A trajetória histórica do cinema brasileiro é pontuada por reestruturações que alteraram o papel dos grandes atores do mercado. Um exemplo notável é a transição vivida pela Globo Filmes, que inicialmente operava com grande centralidade na rede de produção direta. Com o tempo, as estratégias corporativas influenciaram a forma como grandes grupos de mídia se relacionam com o mercado independente. A partir de meados dos anos 2000, observou-se uma mudança para modelos de coprodução, onde a participação se torna menos verticalizada e mais integrada a uma rede de produtoras menores, alterando a visibilidade estatística de sua atuação em amostras de produção majoritária.
TÂNIO, Debora Regina; CÂNDIDO, Sílvio Eduardo Alvarez; TORKOMIAN, Ana Lúcia Vitale. Dinâmicas de campos, redes e políticas públicas na produção e pós-produção do cinema brasileiro. Políticas Culturais em Revista, Salvador, v. 18, n. 1, p. 317-343, jan./jun. 2025.
I. O papel central da Globo Filmes no primeiro período (1995-2002) foi acompanhado por uma aparente queda de sua centralidade na rede majoritária nos períodos seguintes.
PORQUE
II. A partir de 2004, a divisão de cinema da Rede Globo alterou sua estratégia para um sistema de apoio e coproduções com produtoras menores, o que diluiu sua presença como produtora majoritária na amostra do estudo.
Analise as opções e identifique a correta.
As duas assertões são verdadeiras, e a segunda é uma justificativa correta da primeira.
As duas assertões são verdadeiras, mas a segunda não é uma justificativa correta da primeira.
A primeira assertão é verdadeira, e a segunda é falsa.
A primeira assertão é falsa, e a segunda é verdadeira.
I. Verdadeira. No artigo, a Globo Filmes aparece com grande destaque no primeiro período (1995–2002), figurando entre as produtoras com maior centralidade na rede analisada. (periodicos.ufba.br)
II. Verdadeira. O texto afirma que a partir de 2004 a divisão de cinema da Rede Globo passa a atuar “de uma nova forma”, estruturando um sistema de apoio a filmes de produtoras menores, com atuação via coproduções. (periodicos.ufba.br)
Relação entre as assertões (PORQUE): a II justifica a I. Isso porque o artigo explica que, como a amostra considera as produtoras majoritárias de cada filme, a atuação da Globo Filmes em coproduções (apoio menos verticalizado) faz com que ela deixe de aparecer com a mesma força estatística como “majoritária”, o que se traduz como queda/aparente queda de centralidade nos períodos seguintes. (periodicos.ufba.br)
Alternativa correta: (A).