Questões de Modernismo Brasileiro

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92% confiança
A poesia de João Cabral de Melo Neto ocupa lugar de destaque na Geração de 45 pela sua recusa ao sentimentalismo fácil e pelo rigor de sua construção estética. Chamado de "poeta-engenheiro", Cabral opôs-se à poesia confessional e efusiva, defendendo o fazer poético como um trabalho braçal, geométrico e consciente, no qual a palavra é lapidada para atingir a máxima clareza e objetividade visual. Fonte: SECCHIN, A. C. João Cabral de Melo Neto: a poesia do menos. Rio de Janeiro: Topbooks, 1999. Com base nas informações apresentadas, avalie as asserções a seguir e a relação proposta entre elas: I. João Cabral constrói uma linguagem poética antilírica, caracterizada pela objetividade, pela concisão e pela rejeição dos excessos emocionais e adjetivos desnecessários. PORQUE II. O projeto poético cabralino concebe o poema como uma construção arquitetônica e racional, em que o tema do rigor formal associa-se perfeitamente à denúncia da aridez e da miséria material, como exemplificado em Morte e Vida Severina. A respeito dessas asserções, assinale a alternativa correta:
geracao-de-45 joao-cabral-de-melo-neto literatura
96% confiança
A Segunda Fase do Modernismo brasileiro (1930-1945), no âmbito da prosa, destacou-se pelo romance regionalista e de denúncia social. Marcada por um contexto de crises econômicas mundiais e transformações políticas intensas no Brasil, essa geração de ficcionistas voltou seu olhar para as secas do Nordeste, as relações de trabalho no campo e a marginalização dos indivíduos nos centros urbanos. A linguagem tornou-se mais sóbria e enxuta, servindo como instrumento de análise das contradições socioeconômicas do país. Segundo as características da prosa de 30 no Modernismo brasileiro, analise as afirmativas a seguir: I. O Romance de 30 caracterizou-se pela fuga da realidade social e pelo retorno ao ufanismo do século XIX, evitando temas como o latifúndio e a pobreza. II. O romance Vidas Secas, de Graciliano Ramos, retrata a reificação da família de Fabiano, em que a escassez extrema limita o desenvolvimento da própria linguagem e da subjetividade das personagens. III. A obra Capitães da Areia, de Jorge Amado, aborda a vida dos meninos de rua em Salvador, mesclando o tom lírico à denúncia da desigualdade e da exclusão social. IV. A prosa desta fase assimilou as conquistas formais de 1922, consolidando uma narrativa direta, sem excessos oratórios e focada nas tensões entre o indivíduo e o meio social. É correto o que se afirma em:
literatura modernismo-brasileiro prosa-de-30
95% confiança
A poesia da Segunda Fase do Modernismo (1930-1945) ampliou os horizontes da revolução estética de 1922. Superada a necessidade do combate iconoclasta inicial, os poetas de 30 diversificaram seus projetos estéticos: enquanto alguns investigavam a angústia existencial, o espiritualismo e a metafísica, outros voltavam-se para o cotidiano, a memória afetiva ou o engajamento político e social diante do cenário de guerras e ditaduras. Segundo a produção poética da Segunda Fase do Modernismo brasileiro, sobre os autores desse período, assinale a alternativa correta:
literatura modernismo-brasileiro poesia
96% confiança
Poética Estou farto do lirismo comedido Do lirismo bem comportado Do lirismo funcionário público com livro de ponto expediente protocolo e manifestações de apreço ao Sr. diretor Estou farto do lirismo que pára e vai averiguar no dicionário o cunho vernáculo de um vocábulo Abaixo os puristas [...] Quero antes o lirismo dos loucos O lirismo dos bêbedos O lirismo difícil e pungente dos bêbedos O lirismo dos clowns de Shakespeare — Não quero mais saber do lirismo que não é libertação. “Poética”, de Manuel Bandeira, foi considerado um ‘poema manifesto’ do Modernismo, por quê?
analise-de-texto literatura modernismo-brasileiro
92% confiança
Leia o poema “O capoeira”, de Oswald de Andrade. — Qué apanhá sordado? — O quê? — Qué apanhá? Pernas e cabeças na calçada. O poema do escritor modernista apresenta diversas inovações para a concepção de poema no século XX. Considerando a leitura do texto apresentado e os conceitos acerca do gênero lírico, analise as afirmativas a seguir: I. Há um hibridismo dos gêneros textuais nesse poema, isso pode ser evidenciado pelo uso do travessão, comum no gênero narrativo, para introduzir as falas, mas pouco comum na poética clássica. II. A tentativa de eliminar o eu-lírico subjetivo no poema é uma das características evidentes que rompem com a tradição do gênero em questão. III. A estrutura mínima e com intenção jocosa presente neste poema também é traço que indica a renovação do gênero lírico no início do século passado. IV. Há uma preponderância de valores clássicos aliados a valores modernos no poema, o mais evidente é a utilização de metáforas e metonímias. É correto o que se afirma em:
generos-textuais literatura modernismo-brasileiro
98% confiança
No início do século XX, a Europa viu surgir diversas vanguardas artísticas. Elas não ficaram apenas restritas ao território europeu; suas reverberações logo chegaram à América Latina e transformaram as práticas, ideias e modelos, formadas pelas mãos de artistas que assimilaram suas práticas, ideias e modelos, que circulavam internacionalmente entre o fim do século XIX e a década de 1930, e os misturaram às cores locais sob influência das distintas matrizes culturais que formaram o país. Inovador em seu tempo, o Modernismo foi, muitas vezes, mal-entendido e rechaçado com fortes reações de críticos e espectadores. No entanto, tornou-se um dos períodos mais importantes das artes brasileiras, e seus artistas são fortes referências até hoje. Fizeram parte desse movimento:
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