Comunicação: A comunicação é influenciada pela...

Questão

A comunicação é influenciada pela sociedade em que os participantes se inserem.

Alternativas

Falso

Verdadeiro

95%

Explicação

A comunicação não ocorre no vazio: ela é um processo social, construído entre pessoas que vivem em determinados contextos históricos e culturais.
Valores, crenças, normas, papéis sociais, nível de formalidade, gírias e até o que é considerado educado ou ofensivo variam de sociedade para sociedade.
Por isso, a forma de codificar e interpretar mensagens (linguagem, símbolos e significados) é influenciada pelo meio social em que os participantes estão inseridos.

Alternativa correta: (B).

comunicacao cultura-e-sociedade sociologia

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86% confiança
Em filmes ou séries, a estrutura arquetípica atravessa toda a narrativa e normalmente orienta os subprodutos correlatos e transmidiáticos, que expandem o universo original, como trailers, spin-offs, quadrinhos e jogos. Característica frequente da estrutura arquetípica de um roteiro audiovisual é ser reprodução ou atualização de um acervo restrito de protótipos de narrativas produzidos pela imaginação humana ao longo de sua existência. Um dos padrões mais frequentes é o do “herói vence o monstro”, estrutura que, segundo Booker (2004), parece se formar mais naturalmente na imaginação humana e predomina amplamente nas produções de ação, aventura e ficção científica. Exemplos notáveis são Luke Skywalker em Guerra nas Estrelas e Rick Deckard em Blade Runner, cujas jornadas modulares permanecem essencialmente as mesmas desde o primeiro roteiro até o produto final. ANAZ, Sílvio Antonio Luiz. Processo criativo na indústria do audiovisual: do roteiro ao imaginário. Galaxia, São Paulo, n. 38, p. 98-113, mai-ago. 2018. Com base na análise das estruturas arquetípicas e enredos modulares apresentada no artigo, avalie as afirmações a seguir. I. O padrão “herói vence o monstro” é uma configuração arquetípica que se manifesta de forma recorrente em diversos gêneros audiovisuais. II. Em Guerra nas Estrelas: Uma Nova Esperança, a estrutura básica foca na luta de Luke Skywalker (herói) contra Darth Vader (monstro) para salvar a Princesa Leia (musa). III. A estrutura arquetípica de um roteiro é um elemento estático que impede qualquer modificação técnica ou artística por parte dos diretores e atores durante a filmagem. IV. A indústria do audiovisual frequentemente atualiza protótipos narrativos universais, o que explica a dominância de certos padrões de história nas bilheterias globais. É correto apenas o que se afirma em:
audiovisual comunicacao narratologia
84% confiança
O conceito de “cultura industrial”, proposto por Dobbin (1994), explica como as instituições de um país organizam a vida econômica de acordo com modelos históricos. No Brasil, essa cultura é marcada por uma oscilação entre o apoio estatal efetivo e a falta de articulação real entre as esferas envolvidas. Isso gera um “hiato” entre as competências das agências e seus objetivos de autossustentabilidade. Tal fragilidade reflete o hibridismo das políticas nacionais, que não conseguem consolidar uma legitimidade plena para as medidas implementadas, dificultando a transição para um modelo industrial mais estável e independente. TAÑO, Debora Regina; CÂNDIDO, Silvio Eduardo; ALVAREZ TORKOMIAN, Ana Lúcia Vitale. Dinâmicas de campos, redes e políticas públicas na produção e pós-produção do cinema brasileiro. Políticas Culturais em Revista, Salvador, v. 18, n. 1, p. 317-343, jan./jun. 2025. Quais fatores contribuem para a inconstância do setor cinematográfico brasileiro citados no texto? I. A dependência de interações em redes difusas que não formam sistemas fechados. II. O hiato institucional entre as competências da Ancine e seus objetivos de autossustentabilidade. III. O hibridismo das políticas que transitam entre objetivos liberais e desenvolvimentistas. Estão corretas as afirmativas:
cinema-brasileiro economia-institucional politicas-publicas
97% confiança
Para mapear a estrutura da indústria cinematográfica, o estudo utiliza a Análise de Redes Sociais (ARS), traduzindo interações econômicas em métricas matemáticas. No modelo adotado, cada empresa é representada como um "nó" e cada interação profissional em um projeto de filme é uma "aresta". Duas medidas fundamentais são exploradas: o grau de centralidade, que indica o número de conexões diferentes de uma empresa, e a força dos laços, que observa a recorrência de parcerias entre os mesmos atores. A análise dessas métricas permite identificar se a rede é "densa", com parceiros constantes e fechados, ou "difusa", com trocas esporádicas e diversificadas. No cinema brasileiro, essa estrutura técnica reflete diretamente o impacto das políticas públicas na formação de novos arranjos produtivos. TAÑO, Debora Regina; CÂNDIDO, Silvio Eduardo Alvarez; TORKOMIAN, Ana Lúcia Vitale. Dinâmicas de campos, redes e políticas públicas na produção e pós-produção do cinema brasileiro. Políticas Culturais em Revista, Salvador, v. 18, n. 1, p. 317-343, jan./jun. 2025. No contexto da metodologia de redes aplicada no artigo, o que define a "força dos laços" (ou intensidade da conexão) entre duas empresas?
analise-de-redes-sociais cinema-brasileiro comunicacao
97% confiança
O cinema brasileiro, historicamente, foi marcado por um forte elitismo, em que o acesso aos meios de produção exigia grande capital, formação em cursos caros (muitas vezes no exterior) e uma rede de contatos influentes para viabilizar financiamentos. Contudo, na virada do século XXI, a incorporação de tecnologias audiovisuais mais baratas e simples no cotidiano de classes populares permitiu a emergência de uma nova geração de produtores. Grupos como o Cinema de Guerrilha da Baixada (CGB) exemplificam essa mudança, operando de forma autodidata e fabricando táticas para potencializar recursos escassos em contextos de não especialização. LEROUX, Liliane. Táticas do cinema de guerrilha da baixada para transitar entre o popular e o artístico. Polêmica, v. 17, n. 1, p. 01-23, jan./mar. 2017. Considerando a transição do modelo de produção cinematográfica descrito, a característica fundamental que define o "cinema de guerrilha" conforme o estudo de caso do CGB é a
artes cinema-brasileiro cultura-e-sociedade
90% confiança
Segundo a teoria de campos de Fligstein e McAdam (2012), as relações entre campos podem ser de dois tipos principais: campos contidos ou campos adjacentes. No estudo do cinema brasileiro, os autores aplicam essa lógica para descrever como as empresas de diferentes especialidades interagem sob uma estrutura hierárquica. Enquanto as redes referem-se a interações mais concretas e diretas, os campos são espaços intersubjetivos mais abstratos onde sentidos sociais são construídos. A combinação dessas abordagens permite uma análise da interação direta entre os atores e de como o Estado regula esses espaços de atuação recíproca. Sobre a aplicação da teoria de campos ao cinema brasileiro no artigo, identifique as premissas adotadas: I. O campo da produção cinematográfica contém os subcampos de produção e pós-produção. II. Os campos de áudio e imagem são considerados subcampos adjacentes e dependentes. III. Existe uma autonomia absoluta de cada subcampo, sem qualquer interferência do Estado. Estão corretas as afirmativas:
cinema-brasileiro sociologia sociologia-da-cultura
86% confiança
Gilbert Durand propõe a mitocrítica como um método científico para identificar resíduos de elementos míticos em obras culturais, permitindo compreender os significados que a obra abre à audiência. ANAZ, Sílvio Antonio Luiz. Processo criativo na indústria do audiovisual: do roteiro ao imaginário. Galaxia, São Paulo, n. 38, p. 98-113, mai-ago. 2018. Analise as afirmações abaixo sobre o método mitocrítico: I. A mitocrítica busca encontrar segredos dissimulados propositalmente pelo autor por trás do texto. II. O mitema é a menor unidade semântica identificável que remete aos mitos na narrativa. III. Toda narrativa audiovisual tem nos mitos as suas matrizes orientadoras. IV. A mitocrítica visa vislumbrar a atualização que a obra faz das lições míticas. É correto apenas o que se afirma em:
audiovisual comunicacao mitocritica

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