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Os dois textos, o primeiro um poema da obra Romanceiro da Inconfidência de Cecília Meireles, e o segundo a pintura Tiradentes Esquartejado de Pedro Américo, apresentam obras póstumas à Inconfidência Mineira, revelando memórias e marcas deixadas na história pela revolta separatista. Assinale a alternativa incorreta a respeito das convergências e divergências históricas desses dois textos.
Questão
Os dois textos, o primeiro um poema da obra Romanceiro da Inconfidência de Cecília Meireles, e o segundo a pintura Tiradentes Esquartejado de Pedro Américo, apresentam obras póstumas à Inconfidência Mineira, revelando memórias e marcas deixadas na história pela revolta separatista. Assinale a alternativa incorreta a respeito das convergências e divergências históricas desses dois textos.
Alternativas
A) As duas obras destacam a relevância da religiosidade na construção da memória histórica da revolta, evidente pela evocação do imaginário religioso popular, no poema, e pela demonstração da cruz ao lado da cabeça de Tiradentes, na pintura.
B) O caráter nacionalista foi significativamente presente na Inconfidência, evidente nas menções à bandeira no TEXTO I e no desenho do corpo de Tiradentes, no formato do mapa brasileiro no TEXTO II, sendo o separatismo um viés de importante revitalização na época dessa pintura.
C) A expressão de resiliência e a luz sobre Tiradentes apontam, na pintura, o ideal de liberdade presente na luta do personagem, assim como o romance apresenta a “Liberdade”, objetivada na Inconfidência, de modo que tal ideal permanece contemporâneo ao momento das duas obras e dos dias atuais.
D) O poema descreve o processo da revolução, expondo as expectativas e os questionamentos da população, enquanto a pintura apresenta o resultado da Inconfidência, isto é, o esquartejamento de Tiradentes e o fracasso da conspiração, apesar de não deixar de apontar sua importância.
Explicação
Para achar a alternativa incorreta, é preciso observar o que cada obra (poema e pintura) enfatiza e também o que é (ou não é) coerente historicamente.
A) É compatível com as duas obras: o Romanceiro da Inconfidência frequentemente aciona um imaginário coletivo/popular (em que a religiosidade aparece como componente cultural e memorial), e na pintura de Pedro Américo há um tratamento que remete a uma espécie de “martírio” (inclusive com elemento de cruz próximo à cabeça), aproximando Tiradentes de uma iconografia cristã. Portanto, está coerente.
C) Também é coerente: tanto a pintura quanto o poema tendem a construir Tiradentes como símbolo (luz/ênfase dramática no corpo, e a “Liberdade” como ideal histórico-literário). A afirmação trabalha com a ideia de permanência simbólica do ideal de liberdade, algo plausível na leitura comparativa. Logo, não é a incorreta.
D) Coerente: a pintura evidencia o desfecho violento (o esquartejamento) e, portanto, o resultado repressivo/fracasso imediato do movimento, enquanto o poema (obra literária posterior) pode focalizar o processo, vozes, expectativas e tensões sociais em torno do episódio. Assim, faz sentido como convergência/divergência.
B) Aqui está o problema: a alternativa afirma um caráter nacionalista significativamente presente na Inconfidência e, principalmente, fala em “corpo de Tiradentes no formato do mapa brasileiro” como evidência disso na pintura. Ao observar a imagem, o corpo está disposto de forma dramática e fragmentada/escorada, mas não há um desenho literal ou claro do contorno do mapa do Brasil. Além disso, associar diretamente a Inconfidência (final do séc. XVIII) a um nacionalismo “brasileiro” consolidado nesses termos é uma leitura historicamente forçada: tratava-se de um movimento de elites locais com projeto de ruptura regional/colonial, não de um nacionalismo brasileiro plenamente estruturado como no imaginário posterior.
Assim, B é a alternativa que traz a convergência/divergência de modo inadequado (logo, é a incorreta).
Alternativa correta: (B).
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