A produção audiovisual em periferias urbanas, como o caso de São João de Meriti, enfrenta segregações geográficas, sociais e culturais. O surgimento do Cinema de Guerrilha da Baixada (CGB) está ligado à apropriação de tecnologias digitais baratas, mas também a uma disciplina técnica e estratégica. LEROUX, Liliane. Táticas do cinema de guerrilha da baixada para transitar entre o popular e o artístico. Polêmica, v. 17, n. 1, p. 01-23, jan./mar. 2017. Avalie as asserções a seguir e a relação proposta entre elas: I. O fenômeno do cinema de guerrilha nas periferias desloca a ideia tradicional de que o artista outsider depende passivamente de "ser descoberto" pela elite cultural. PORQUE II. O acesso a tecnologias de baixo custo aliado a processos de autoformação permite que realizadores periféricos conquistem espaços próprios de produção e exibição independentes. Assinale a opção correta:
Questão
A produção audiovisual em periferias urbanas, como o caso de São João de Meriti, enfrenta segregações geográficas, sociais e culturais. O surgimento do Cinema de Guerrilha da Baixada (CGB) está ligado à apropriação de tecnologias digitais baratas, mas também a uma disciplina técnica e estratégica.
LEROUX, Liliane. Táticas do cinema de guerrilha da baixada para transitar entre o popular e o artístico. Polêmica, v. 17, n. 1, p. 01-23, jan./mar. 2017.
Avalie as asserções a seguir e a relação proposta entre elas:
I. O fenômeno do cinema de guerrilha nas periferias desloca a ideia tradicional de que o artista outsider depende passivamente de "ser descoberto" pela elite cultural.
PORQUE
II. O acesso a tecnologias de baixo custo aliado a processos de autoformação permite que realizadores periféricos conquistem espaços próprios de produção e exibição independentes.
Assinale a opção correta:
Alternativas
Alternativa 1: As asserções I e II são proposições verdadeiras, e a II é uma justificativa correta da I.
Alternativa 2: As asserções I e II são proposições verdadeiras, mas a II não é uma justificativa correta da I.
Alternativa 3: A asserção I é uma proposição verdadeira, e a II é uma proposição falsa.
Alternativa 4: A asserção I é uma proposição falsa, e a II é uma verdadeira.
Alternativa 5: As asserções I e II são falsas.
Explicação
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Análise da asserção I A asserção I afirma que o cinema de guerrilha nas periferias desloca a visão tradicional de que o “artista outsider” depende de ser descoberto pela elite cultural. Isso é compatível com a própria lógica de produção periférica contemporânea: em vez de esperar legitimação externa (festivais centrais, críticos, instituições), coletivos e realizadores passam a criar seus próprios circuitos, linguagens e modos de circulação. Portanto, I é verdadeira.
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Análise da asserção II A asserção II diz que o acesso a tecnologias de baixo custo, somado à autoformação, permite que realizadores periféricos conquistem espaços próprios de produção e exibição independentes. Esse ponto também é coerente: câmeras digitais acessíveis, edição em softwares baratos/gratuitos e aprendizagem prática/coletiva reduzem barreiras de entrada e viabilizam uma cadeia produtiva mais autônoma (produção, finalização e exibição/mostras locais ou alternativas). Logo, II é verdadeira.
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Relação de justificativa (II justifica I?) A II explica o “como” ocorre o deslocamento descrito em I: quando a tecnologia fica mais acessível e há estratégias de autoformação, os realizadores deixam de depender passivamente de validação/descoberta pela elite, pois passam a produzir e exibir por conta própria, criando visibilidade e circulação por meios independentes. Assim, II é justificativa correta de I.
Alternativa correta: (1).